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风格稀奇的绘画,艺术家尼古拉·菲钦的作品赏析

作者: admin 时间: 2020-06-22 05:10 点击: 196次

原标题:风格稀奇的绘画,艺术家尼古拉·菲钦的作品赏析

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《穿粉红衣裙的女士——娜塔莉娅·波达勃尔斯卡娅肖像》

115.6x88.9cm 布面油画

这幅《穿粉红色衣裙的女士——娜塔莉娅·波达勃尔斯卡娅(Natalia Podbelskaya)》描绘的是菲钦喀山美术私塾的弟子娜塔莉娅·波达勃尔斯卡娅,她专门醉心菲钦的才华,以前她刚巧十八岁,恰是芳华激荡、亲炎洋溢的年华。菲钦以她为模特,抓住了波达勃尔斯卡娅伸张身躯、无拘无束的自然姿态。

他以挥洒自若、率性肆意、抽象萧洒的笔触,描绘衣裙的褶皱,很有书满意味。而人物的脸部外情和肌肤则刻画雅致,画面上的色彩在粉红色调中起伏、交响,足够表现了菲钦对油画说话的独创精神,足够发挥了油画本体说话的稀奇性和自力审美价值。1913年,菲钦在德国卡内奇学院的年度展览中展出了他的《穿粉红色衣裙的女士》肖像画,与慕尼黑象征主义行动创首人斯丢克(stuck)的作品《莎笑美》在联相符展厅展出。

二年后,这幅《穿粉红色衣裙的女士》在美国旧金山的巴拿马-宁靖洋国际展览中与夏凡纳、莫奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱等行家们的作品一首展出。匹兹堡的珍藏家斯梅尔(Stimmel)参不益看展览后马上买下这幅画。1919年,这幅《穿粉红色衣裙的女士》又在“达拉斯的首展年度当代国际艺术展”中展出。以后也曾在布鲁克林博物馆的“俄罗斯油画与雕塑展”和芝添哥艺术学院的菲钦幼我展览中展出,受到各界人士的赞许

《年轻女子肖像》 尼古拉·菲钦

80.7x71.1cm 布面油画

喀山时期是菲钦艺术创作的鼎盛时期。安详的做事、美满的婚姻、家庭的温暖、足够的精力,使得菲钦的艺术蒸蒸日上。尤其是1910年以后,菲钦几乎每年都批准参添国际展览的邀请,包括美国卡内奇学院的那些展览,得到美术界和评论界的极高称赞。

这对菲钦都是一个重大的鼓舞。《年轻女士肖像》就是菲钦顶峰时期的作品,创作于1912年。这幅作品外现的是一位成熟女性附身前倾,一手托腮,凝思沉思的少顷,抓住了人物雄厚复杂的心里世界和棱角显明的现象特征,以及冷峻厉肃的性格特征。人物脸部和手部刻画的雅致奇妙,而衣饰、背景则是大刀阔斧,笔触奔放,形成说话上的对比和张力。

1923年这幅作品与《穿粉红色衣裙的女士》一首在布鲁克林博物馆的“俄罗斯油画与雕塑展”中展出,受到不益看多普及的益评。这是一幅具有专门拙劣技艺程度的作品,能够以这样解放萧洒的说话把控画面、把握对象,且具有这样生动的生机活力,非具深厚功力不及达此艺术成果,这是菲钦肖像画中又一幅扛鼎之作。

《黑衣女士——阿列亨德拉·贝尔科维奇肖像》

88.9x81.3cm 布面油画

在喀山时期,喀山美术私塾校长贝尔科维奇女儿阿列亨德拉(Alexandra),时兴、智慧,主动协助菲钦处理国内外来去的信件。在共同的交去中,年轻的灵魂碰撞在一首,产生了美妙的喜欢情火花,他们成了情人。阿列亨德拉和有才情的菲钦简直是珠联璧相符,一致都那么顺理成章——1913年菲钦和阿列亨德拉结婚,翌年便生下了他们可喜欢的女儿伊雅。

在菲钦的作品中吾们能够读到他与亲人之间的亲情外达,尤其是对妻子阿列亨德拉的描摹和刻画不息异国中止过。侨居美国3年后,菲钦一家各方面条件逐渐得到了改善,甚至能够说很优厚了。他们住在纽约中央公园西67街的公寓里,有宽敞安详的住房和画室,经济上也比较裕如。刚到美国时,菲钦和他的夫人阿列亨德拉的有关相等厉密。

她是一个具有凶猛幼我意愿的女性,维持了整个家庭的生活,还忙于筹划在纽约的米尔希画廊、大中央画廊和波斯顿的伏斯画廊展出菲钦的作品。原由她的英语基础较益,因而菲钦一致对酬酢流均由她负责说相符。

这段时间里,菲钦为夫人画了三张肖像,别离是1923年的《阿列亨德拉(Alexandra)》、1924年的《穿黑衣的女士》、1925年的《画家夫人》,其中《穿黑衣的女士》画得最成功,不论是动态、外情、脸和手的刻画都相等精彩,吾们能够在这幅原作中晓畅地看到作者在作画过程的顺手和足够情感,他善于抓住人物的环境和现象特征,表现冷峻而深奥的心里世界,成功地描绘出一个他所炎喜欢的、富有魅力的、善于社交的女性。

《乡下姑娘》

1909年,菲钦在圣彼得堡皇家美术学院的卒业创作《菜娥——卷心菜收获的季节》赢得了罗马大奖,由此菲钦获得赴欧洲游学的机会,他走遍了欧洲各大博物馆,不益看摩了行家们的作品,沉醉于这些惊世之作带来的甜美与启迪。

菲钦被激发出凶猛的创作欲看。这个时期是菲钦创作发展和转折的主要时期。《乡下姑娘》就是在1910年前后画的一幅写生。这幅作品固然幅面不大,但从中能够看出菲钦的追求轨迹和风格的成熟。他尝试把欧洲近当代的油画技巧与俄罗斯传统的肖像画创作相结相符,既吸取了印象派奇妙的冷暖色彩转折的刹时掌握,又偏重人物写实造型和精神气质的发掘,画得雄厚而奇妙。

画出了“乡下姑娘”的质朴、单纯的性格特征。据郑重原料记载,这幅作品曾在1935年由匈牙利布拉格斯拉夫钻研院举办的一个“俄罗斯绘画展”中展出,后来又在法国巴黎“LUCIEN LEFEBVRE·FOINET”展出。不久被美国新墨西哥州的Santa Fe“FENN”画廊珍藏并展出多年。一个不愿走漏姓名的俄罗斯藏家又从美国买回。几经迂回,现由全山石艺术中央所珍藏,在“美国西雅图弗莱美术馆典藏菲钦作品展”中一首亮相。

《红发绿衣女子肖像》 尼古拉·菲钦

61.6x50.5cm 布面油画

《红发绿衣女子肖像》,描绘的是一位身着绿色衣裙,肩披红色围巾,矮首仰眼、凝眸善睞、瞩看远方的红发女子,委婉蜜意的眼睛足够着神去,紧抿的嘴唇,犹如想要外达什么,却欲言又止。画家画出了豆蔻年华的女子足够想念和遐想的芳华萌动和自吾约束的矛盾生理。

菲钦在美国期间还保留着和继承着俄罗斯肖像画的传统。固然他远隔家乡,也感受其他文化影响,但菲钦与俄罗优雅化的有关,远远压服其他文化艺术对他的影响。菲钦常说:“最先,是一幼我。”“画的是这幼我。”这些艺术理念也足够表现出菲钦的人本主义和俄罗斯现实主义美学传统。而这些思维和传统理念是艺术的生命力所在,也是因此得以一连和永远的坚实基础。

《作家——尼古拉·伊科拉耶夫·雷诺夫肖像》

尼古拉·菲钦 76.2x63.5cm 布面油画

菲钦侨居美国后,他创作了一大批名人肖像。原由菲钦拙劣的艺术水准,蜚声美国,这些肖像画大多是顾客委托定制的。菲钦的这些肖像画运笔娴熟粗犷,说话别具匠心,风格奔放自若,偏重人物的神态和心里世界的刻画,是俄罗斯传统现实主义肖像绘画的进一步发展。

1926年菲钦又成功地完善这幅《尼古拉·耶夫莱依诺夫(Nikolai Evreinov1879—1953)肖像》。这是一位俄罗斯戏剧作家、导演,荣誉资质曾写过二部著名剧本《一场喜悦的物化亡》、《主要益事》而一举成名。1926年在纽约演出时,菲钦与耶夫莱依诺夫在百老汇Guild剧院,即现今的August Wilson剧院重逢,在这个匆忙的会晤期间画了这张肖像。

与委托定制的肖像画创作分歧,从这幅画的画面上不寝陋出,这是出自画家创作灵感袭来的一瞬,富有创作冲动的一幅以极快的速度写生的、未完善的肖像画。行为一个特出的肖像画家,他以敏锐的感觉敏捷抓住作家在转折着的神态中的现象特征,以及在其中外现出来的精神气质。

《穆里尔·德雷珀》 尼古拉·菲钦

42.9x33cm 土纸上木炭

对于肖像画家而言,他的根本义务在于发掘人物心里的世界,人的情感、精神、意志等等。他让人的身份和性格与人物的生理相相符,从而塑造出典型现象,用黑格尔的话说就是“这一个”!素描《穆里尔·德雷珀》也是菲钦创作于侨居美国时期的一件作品。

在这幅作品中,吾们看到了人物眼中的忧伤、生活的艰辛,但也从中看到她心里的不屈,对异日的期待。人以及她的命运成为画家描绘的主题。在生活眼前不卑不亢,表现出生命的本色和内在的高尚。

《青年》尼古拉·菲钦

46x34.3cm 土纸上木炭

菲钦画素描时,采用过中国手工制作的粗地薄纸,(相等于中国以前黄裱古纸及作包装用的土纸)原由这些纸张的外貌质地粗糙,正当炭笔和炭精条运作。同时,原由土纸质地很脆,无法行使橡皮擦去画面上留下的任何斑点和痕迹,因而在落笔前务必做到胸中有数、一定实在。

菲钦采用的这栽中国土纸的颜色从米色到浅灰色各不相通,甚至还有浅褐色的,纸质和外貌纹路也各不相通,还有树木或竹子之类的细微杂点,相通麦片粥的外貌。菲钦稀奇喜欢益在这栽纸上画素描,具有稀奇的画面成果。在画素描时菲钦往往喜欢采用葡萄藤木炭条作画。《青年》就是一幅用木炭条画在中国土纸上的素描。这幅作品,用线一定,组织显明,以线带面,概括集体。刻画出青年的郑重坚毅的外情。

《年轻女子》 尼古拉·菲钦

42.9x34.9cm 土纸上木炭

素描对于菲钦既是素材的积累,自己也是一栽创作。因而,菲钦在素描中倾注了极大的亲炎。对人物的刻画也很深切。他用线条勾勒对象时,从“简化”与“概括”、“流畅”与“扎实”、“塑形”与“虚化”的动态均衡中达到方法的美感。

同时,也在以“未完善”为特色的绘画风格中建构首颇具外现魅力的“菲钦式”审美说话,表现了菲钦炉火纯青的手上功夫和心里雄厚的艺术修养。任何对象在菲钦的手里,都能即时地转化和升华为感人的艺术现象。《年轻女子肖像》描画的是一个心里安和、颇为自夸、发型前卫的芳华女子。作者选择了三分之一侧面,着力刻画一双传神的眼睛,专一而蜜意,深凹的眼窝、长长的眼睫、灵气的眼眸,败展现女子的心里稀奇。

《戴耳环的巴厘岛女孩》 尼古拉·菲钦

42.6x34.9cm 纸上木炭

1938年,菲钦的一位炎忱的至交米莱·吕佩特(Milan Rupert)协助菲钦筹划到中国、日本、印尼的巴厘和爪哇旅走。1938年9月5日他登上了日本货轮,计划先到那时的北平,可是在中途收到官方的备忘录,原由正逢爆发了中日搏斗,将不再签发到中国的护照,于是只得改道去了巴厘岛。菲钦在巴厘岛逗留了四、五个月,在那如同天国相通的地方,他的心灵再一次得到安慰和升华,他对岛上的木雕、面具、蜡染和手绘工艺品产生了浓重的有趣,更喜欢益那里质朴清淡的老平民。

菲钦画了很多写生,还拍了不少照片,搜集了大量素材,并从这些素材中又清理出来一系列石版素描。这些素描以雅致微弱流畅的线条,神奇地刻画人物现象,艺术说话概括、简洁、明了。《戴耳环的巴厘岛女孩》抓住人物侧首斜睨的动势,仿佛遇见异域生硬人的一栽自持收敛的神情。女孩头上的帽饰具有巴厘岛的风情特色,整个画面极富浓重的异域生活情态和生命气息。

《外子——威廉·伦道夫·赫斯特肖像》

尼古拉·菲钦 44.5x35.6cm 土纸上木炭

费欣创作了大量的素描,和他其他的创作相通,这些素描作品个性显明,十足是“菲钦式”的。费欣画素描喜欢用线外现,他稀奇喜欢益中国白描和荷尔拜因的素描,他发现荷尔拜因用线一定、实在、千变万化、富有外现力,同时在此基础上又力求简洁、概括,在线的转折中求得。

菲钦更多作品赏识

尼古拉·菲钦 Nicolai Ivanovich Fechin (1881-1955)

译文名:费欣、菲钦、费申、费迅

国籍:美国

民族:俄罗斯

他出生在俄罗斯喀山的木雕工手艺人家庭。列宾的弟子,作品别具匠心。代外作有《秋天》《卡努里雅肖像》《父亲像》等。

他的画色彩明快、明黑对比清脆,外现力强。用笔奔放、流畅;画面时而是颜色强有力的堆积,时而是轻轻掠过留出底色;时而用刮刀和手代替笔;使画面产生分歧的肌理成果,整个画面色彩清脆、饱和;对比显明,特殊诱人,益象一部色彩交响弯,耐人寻味。

他素描受东方传统绘画的影响,素描头像用炭笔画在坚实平滑的纸上,自成一家,刻画深切。菲钦在美国走完了他的艺术之路。脱离民族传统,远隔故土,对他来说无疑是场哀剧,但他的艺术收获在俄罗斯美术史上有着不走磨灭的地位。

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